瀏覽：人次
Published on : Jul 27th 2014
1961年于瑞士格施塔德(Gstaad)教授法語(yǔ)；擔(dān)任過(guò)滑雪教練；在羅馬學(xué)習(xí)室內(nèi)設(shè)計(jì)；20世紀(jì)60年代中期成為風(fēng)靡倫敦、巴黎和紐約的時(shí)尚模特；1969年在紐約開(kāi)始為著名設(shè)計(jì)師候司頓(Halston)和Georgio di Sant'Angelo設(shè)計(jì)珠寶；1974年加盟Tiffany & Co.蒂芙尼，成為蒂芙尼專(zhuān)屬設(shè)計(jì)師之一；擔(dān)綱候司頓(Halston)香水(包括Elsa Peretti品牌)及化妝品的外包裝設(shè)計(jì)師。
展覽：
1990年，《50年歲月中與蒂芙尼合作的15年》 (Fifteen of My Fifty with Tiffany) ，紐約時(shí)裝學(xué)院(FIT) ；
2001年，艾爾莎·柏瑞蒂作品回顧展，蒂芙尼全球?qū)Ｙu(mài)店；
2001年12月，工作室探秘：艾爾莎·柏瑞蒂及日本設(shè)計(jì)靈感，日本協(xié)會(huì)(Japan Society) ；
2009年5月至2010年1月, 艾爾莎·柏瑞蒂的蒂芙尼設(shè)計(jì)(Elsa Peretti: Design for Tiffany & Co.)，大英博物館。
博物館永久典藏：
紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館；波士頓美術(shù)博物館；休斯頓美術(shù)博物館；倫敦大英博物館。
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)：
1971年美國(guó)時(shí)尚評(píng)論科蒂獎(jiǎng)(American Fashion Critics Coty award)；
1981年羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院(Rhode Island School of Design) 頒發(fā)總統(tǒng)學(xué)者獎(jiǎng)(President's Fellow award)；
1986年Fashion Group頒發(fā)的“群星之夜” (Night of the Stars) 獎(jiǎng)； 1987年養(yǎng)殖珍珠產(chǎn)業(yè)獎(jiǎng)；
1996年美國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)(CFDA) 授予年度配飾設(shè)計(jì)師(Accessories Designer of the Year)殊榮；
2001年紐約時(shí)裝學(xué)院(FIT) 授予榮譽(yù)藝術(shù)博士學(xué)位。
艾爾莎·柏瑞蒂系列珠寶
柏瑞蒂說(shuō)道：“風(fēng)格，即是簡(jiǎn)約。”——如此犀利的語(yǔ)言正是出自這位極富個(gè)性魅力的設(shè)計(jì)師之口。蒂芙尼前任副總裁同時(shí)也是長(zhǎng)期合作伙伴的Frank Arcaro將艾爾莎·柏瑞蒂形容為“我所認(rèn)識(shí)的最難以捉摸的人。她情緒敏感多變，有爆發(fā)力，倔強(qiáng)，和所有其他藝術(shù)家一樣狂熱而偏執(zhí)地追求著完美。”(摘自《多倫多明星報(bào)》，2000年)。他同時(shí)補(bǔ)充道：“但她又是那樣迷人，親切，而且非常、非常地羞澀。”
柏瑞蒂略帶沙啞的嗓音傳遞出孤傲如香奈兒女士、深刻如孟德斯鳩般的率性?xún)?nèi)涵。她對(duì)于風(fēng)格的理解如此鮮活生動(dòng)，這或許源自她的職業(yè)模特經(jīng)驗(yàn)、與時(shí)裝設(shè)計(jì)師的深厚友誼、對(duì)雕塑裝飾藝術(shù)的熱愛(ài)以及對(duì)珠寶手工藝的迷戀。她所探尋的是物體極具表達(dá)力的完美形廓，即使有些物體第一眼看上去并不那么完美。無(wú)論是精工細(xì)作，還是執(zhí)于手中，觸感都最為重要。她的聰慧之處在于拓寬了珠寶所采用的材質(zhì)與制作技藝，賦予珠寶以現(xiàn)代風(fēng)格，同時(shí)又完美傳承祖先們世代相傳的特殊工藝。她的藝術(shù)風(fēng)格絲毫不拘泥于世界任何一個(gè)地域，無(wú)論是日本傳統(tǒng)風(fēng)格、超現(xiàn)實(shí)主義抑或現(xiàn)代主義風(fēng)格，她都能完美掌控。她的藝術(shù)毫無(wú)邊界，唯一的棲所在于她的內(nèi)心。
柏瑞蒂以生物學(xué)家的敏銳洞察與藝術(shù)家的獨(dú)特鑒賞力來(lái)探索奇妙的自然界。她簡(jiǎn)約風(fēng)格的本質(zhì)是化平庸為神奇的獨(dú)特天賦，從自然形態(tài)中抽離出本真精華，詮釋大自然的絕美精髓。譬如她的Heart系列作品，絕非情人節(jié)主題的老調(diào)重彈，而是一種貼合于手掌間真實(shí)可觸的溫潤(rùn)。Heart項(xiàng)鏈更是被蒂芙尼的Melvyn Kirtley描述為“一顆形態(tài)自由的美妙之心”不對(duì)稱(chēng)地懸掛于“一條編織網(wǎng)紋項(xiàng)鏈之上”，項(xiàng)鏈從心形吊墜中穿過(guò)，表達(dá)出她所珍視的愛(ài)情之變幻莫測(cè)和藝術(shù)之自由不羈。蒂芙尼的設(shè)計(jì)總監(jiān)兼《蒂芙尼的20世紀(jì)：美國(guó)風(fēng)格的肖像》(Tiffany's 20th Century: A Portrait of American Style) 一書(shū)作者John Loring在ABC電視臺(tái)《早安美國(guó)》節(jié)目上向公眾贊譽(yù)柏瑞蒂的Heart作品為“這或許是她最著名的珠寶設(shè)計(jì)”。除此之外，柏瑞蒂的忠實(shí)追隨者描述其如水般輕盈流轉(zhuǎn)的Mesh系列18k金網(wǎng)紋手鏈具有“絲般柔滑的佩戴觸感”。
正如香奈兒女士永不忘記自己平凡的出身，柏瑞蒂也永不會(huì)拋棄那些生命中平實(shí)樸素的事物。她的Bean系列作品看似平凡無(wú)奇，但其卓越獨(dú)特之處蘊(yùn)含在精湛的手工藝、精致的觸感以及至臻的材質(zhì)之中。柏瑞蒂的Bottle作品同樣源于平凡，柏瑞蒂將這種自然實(shí)用的形體幻化為極致優(yōu)雅的簡(jiǎn)約格調(diào)。柏瑞蒂說(shuō)道：“設(shè)計(jì)，源于人們共有的感知。我的創(chuàng)作進(jìn)程緩慢，因?yàn)槲冶仨毻高^(guò)外形探索本質(zhì)。”
1974年6月，柏瑞蒂加入蒂芙尼。同年，其擁有“彎曲”、“性感”和“雕塑般”輪廓與外形的首個(gè)珠寶系列面世，一經(jīng)發(fā)布即在配飾領(lǐng)域引起一場(chǎng)轟動(dòng)。16年后的1990年，在畫(huà)冊(cè)《艾爾莎·柏瑞蒂：50年歲月中與蒂芙尼合作的15年》序言中，Richard Martin寫(xiě)道：“超凡卓越始終與柏瑞蒂的作品如影隨形，她從無(wú)限豐富的自然界和藝術(shù)界中源源不斷地汲取設(shè)計(jì)靈感，從中抽離精髓幻化為絕美形態(tài)，就此喚醒我們對(duì)自然親近的熱切渴望。柏瑞蒂用她完美無(wú)瑕的作品將我們帶回天堂的伊甸園。因?yàn)樵谶@些作品里，一切形狀都具有揮之不去的回憶，一切形體都是絕對(duì)的精妙無(wú)比。”
柏瑞蒂的敏銳的鑒賞力得益于與設(shè)計(jì)界泰斗候司頓(Halston)和Georgio di Sant'Angelo工作上的密切交流和甚篤私交。柏瑞蒂曾因擔(dān)任時(shí)尚模特而與這兩位時(shí)尚設(shè)計(jì)大師交流頗多，雖然他們現(xiàn)已過(guò)世，但其對(duì)柏瑞蒂的潛移默化的感染力卻絲毫未減。1999年柏瑞蒂對(duì)《亞特蘭大日?qǐng)?bào)和憲政報(bào)》娓娓道來(lái)這段故事的始末：“1969年，我在舊貨店發(fā)現(xiàn)一只纖巧的花瓶，因而受到啟發(fā)特為設(shè)計(jì)師Georgio di Sant'Angelo創(chuàng)作了一款瓶形吊墜項(xiàng)鏈。”柏瑞蒂?gòu)腉eorgio di Sant'Angelo身上學(xué)到一種融會(huì)貫通的精神，即糅合不同地域的材質(zhì)，整合多種資源，用現(xiàn)代手法進(jìn)行升華和淬煉。她繼而為候司頓設(shè)計(jì)了一系列腰帶，并從他身上體會(huì)到頗具啟蒙意義的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，這不僅使她成為簡(jiǎn)約奢華著裝風(fēng)格的典范從而脫穎而出，更塑造了她在加入蒂芙尼之前個(gè)人設(shè)計(jì)作品的純?nèi)粯O簡(jiǎn)主義風(fēng)格。
柏瑞蒂積極認(rèn)可才華出眾的設(shè)計(jì)師，且樂(lè)于和手工匠密切合作以創(chuàng)造出超凡的設(shè)計(jì)作品。雖然她謙虛地將自己的設(shè)計(jì)天賦歸功于單純的手工藝，但絲毫無(wú)法掩飾她本人善于提煉優(yōu)美外形和汲取絕妙理念的卓越才華。柏瑞蒂設(shè)計(jì)的腰帶作品打破常規(guī)，其所采用的材質(zhì)并非取自縫紉用品店而是來(lái)自馬廄：1969年，一副皮制的馬肚帶啟發(fā)了柏瑞蒂的創(chuàng)作靈感，于是她設(shè)計(jì)出無(wú)機(jī)械搭扣腰帶，獨(dú)創(chuàng)性地采用未經(jīng)裝飾的環(huán)扣來(lái)實(shí)現(xiàn)腰帶的功能。她的餐具作品可隨意擺放于平民百姓的餐桌上，與筷子或其他餐具完美配搭：她為畢加索的《盲人的一餐》(Blind Man's Meal)創(chuàng)作了完美的布景，最終轉(zhuǎn)換為蒂芙尼的優(yōu)雅格調(diào)，同時(shí)又完美保留了早期樸素簡(jiǎn)約的手工風(fēng)情。
最為經(jīng)典的是柏瑞蒂的鉆石珠寶作品，她打破傳統(tǒng)桎梏，設(shè)計(jì)了適度奢華的革新之作“Diamonds by the Yard”，賦予令人心醉神迷的鉆石珠寶以全新的活力和適宜的價(jià)格。這一系列輕而易舉便大獲成功，造就1970年代設(shè)計(jì)領(lǐng)域一座新的里程碑。柏瑞蒂謙遜地說(shuō)道：“我的初衷是創(chuàng)作時(shí)兼顧人們的經(jīng)濟(jì)能力。”在此之前，沒(méi)人能夠想象一位世界頂級(jí)珠寶設(shè)計(jì)師竟對(duì)設(shè)計(jì)和消費(fèi)者有如此的關(guān)懷及坦誠(chéng)。事實(shí)上，這正是柏瑞蒂最偉大的貢獻(xiàn)之一，她令珠寶重拾在1960年代和1970年代期間消逝的風(fēng)采。
“我對(duì)骨頭的癡迷與死亡和恐怖毫不相干。”柏瑞蒂說(shuō)道。柏瑞蒂的敏銳是一種純?nèi)坏臉?lè)趣。她的果實(shí)系列是精華的孕育；她的海洋生命系列是富饒的奇跡；她的蝎子和蛇系列并不駭人且成為令人愉悅的紀(jì)念品；她的手提包令人愛(ài)不釋手；她的天使和十字架設(shè)計(jì)喚起人們對(duì)宗教的崇敬，且賦予信仰以真實(shí)可觸的親和力；甚至她的淚珠系列耳環(huán)、吊墜和筆夾也絲毫沒(méi)有傳遞出憂(yōu)傷的情緒，因?yàn)檫@淚水所表達(dá)的是愉悅之情。這一系列作品的設(shè)計(jì)師柏瑞蒂熱情地慶祝并享受著生活的美好，她所設(shè)計(jì)的“Alphabet”——環(huán)環(huán)相扣的字母造型純銀吊墜即是最佳印證。
柏瑞蒂的香水作品也沿襲了其獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。香水——“一款包含了水仙花、木頭、木蘭花、櫻花、月桂、肉豆蔻和胡椒香味的辛辣木香香水。”她還設(shè)計(jì)了與Heart系列珠寶風(fēng)格相仿的心形鈷藍(lán)玻璃鎮(zhèn)紙；蘋(píng)果形狀水晶糖果碟，靈動(dòng)如漂浮在桌上的彩虹泡沫；形如筷子還可作為珠寶佩戴的涂漆鋼筆；極富東方風(fēng)情的“Thumbprint”拇指紋陶瓷碗和玻璃杯；純銀材質(zhì)湯勺；燭臺(tái)和蠟燭熄滅器；葡萄酒杯墊等設(shè)計(jì)作品。
1996年美國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)授予她年度最佳配飾設(shè)計(jì)師(Accessory Designer of the Year) 的榮耀。同年，柏瑞蒂所設(shè)計(jì)的一條腰帶現(xiàn)身于杰奎琳·肯尼迪·奧納西斯的財(cái)產(chǎn)拍賣(mài)會(huì)，與另一條腰帶一起共售出7,475美元。為柏瑞蒂作品而著迷的名媛還包括莫娜·威廉姆斯(Mona Williams) 、戴安娜·弗里蘭(Diana Vreeland) 和黛米·摩爾(Demi Moore) 。柏瑞蒂卓越的職業(yè)生涯和超凡設(shè)計(jì)風(fēng)格啟迪了新一代的配飾設(shè)計(jì)師，其中包括詹妮佛·米勒(Jennifer Miller)，她擅長(zhǎng)于“復(fù)刻”柏瑞蒂及其他設(shè)計(jì)師風(fēng)格的珠寶作品。
2001年蒂芙尼在紐約時(shí)裝學(xué)院(FIT) 特別設(shè)立了珠寶設(shè)計(jì)艾爾莎·柏瑞蒂杰出教授獎(jiǎng)(Elsa Peretti Professorship) ；2009年大英博物館為其20世紀(jì)典藏系列收購(gòu)了30款艾爾莎·柏瑞蒂的代表性作品。
