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Published on : Jul 21st 2014
我羞于獲得設計獎這樣愚蠢的東西。到底誰需要設計、生活風尚，以及所有這些破爛玩意兒呢，沒有人需要！
設計師以上述激烈的言辭抨擊自己從事的職業(yè)，這反映出一種廣泛流行的觀點，即設計是附屬于奢侈品，生活風尚和消費主義的，因而也就是淺薄和多余的。
斯搭克這番話明顯蘊含這樣一個前提，設計僅與特定類型號的產品相關聯(lián)，這些產品僅是為滿足部分消費者的美學需求而生產的，追逐所謂生活風尚生活風尚產品所代表的短暫時尚而己。這類設計幾乎可以肯定說是淺薄的，其背后的機制己為人熟知，少數(shù)時尚引領者或個人在公眾面前展示產品，這強化了這些產品的前衛(wèi)形象，進而使之轉化為設計業(yè)界的大生意。這種類型的設計也許可以達到最高的品質及美學只引力方面的標準，當然并非一定能，盡管那些在時尚變化后依然存留下來的設計作品可能會成為經典的作品。
美和好這兩個雙生概念本身就暗示出設計需滿足的相互沖突的需求，而在不同的文化、時間和地點，這兩個概念又以很多種不同的方式被定義，一方面需要便利生活功能性，另一方面又試圖創(chuàng)造出美麗和具有吸引力的環(huán)境，雖然功能性和美學性并不是相互排斥的，但長久以來就設計在這兩個概念之間如何定位身身所進行的爭論一直在持續(xù)。在工業(yè)化時代到來之前，美學性是從手工藝方面定義的。
隨著規(guī)?；I(yè)生產的發(fā)展，大眾才有機會以可承受的價格購買產品，好的設計，被解釋為美學功能性，這己成為現(xiàn)代設計的教條。目前一些設計師依然認為在形式和功能間維持一種理想的平衡是很重要的，但維持這種平衡的文化聯(lián)性及其對設計師的吸引力都在下降。形式和功能平衡己不足以滿足我們對現(xiàn)代設計的要求。
