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Published on : Jul 21st 2014
說(shuō)到設(shè)計(jì)周的椅子展，不得不提新銳丹麥設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出帶斑馬紋路，形態(tài)奇崛的紙椅。馬體斯曾與英國(guó)著名設(shè)計(jì)師合開(kāi)了一家設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)室。紙椅是馬休斯在2010年提出的概念作品。這把椅子用掉了上千張紙，還運(yùn)用了手工和電子設(shè)計(jì)這兩種手段。紙椅除了不規(guī)則的形狀十分值得玩味以外，另外讓人驚吧的地方是黑白紋可隨觀察者站立的角度，產(chǎn)生濃淡不一的視覺(jué)效果，以至于整個(gè)椅子的紋理隨著人站立的方位不同而變得大相徑庭。
在馬休斯的實(shí)驗(yàn)性的設(shè)計(jì)上，人們可以嗅到極簡(jiǎn)主義傳統(tǒng)在丹麥設(shè)計(jì)的變調(diào)。對(duì)丹麥設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，這種變調(diào)既是必然，也是必須。否則，就像在設(shè)計(jì)周上看到的其他仍在極簡(jiǎn)主義道路上穩(wěn)步前行的作品一樣。雖然很好地考慮了人體功學(xué)，或者在材料上秉承了綠色環(huán)保，然而設(shè)計(jì)的形式感大半個(gè)世紀(jì)以來(lái)只挪動(dòng)些微的腳步。上世紀(jì)50年代之后的設(shè)計(jì)，多多少光都有幾分像是一群北子們對(duì)前輩致敬之作。
這樣一來(lái)，不難理解為什么丹麥開(kāi)始要作為斯堪的納維亞設(shè)計(jì)標(biāo)志性風(fēng)格的極簡(jiǎn)主義逐漸保持距離了。我想，極簡(jiǎn)主義本身就沒(méi)有給設(shè)計(jì)在形式上發(fā)揮留出太多的余地。倘若這種在設(shè)計(jì)藝術(shù)和但也新方面的捉襟見(jiàn)肘的局面持續(xù)下去，那么很難想象丹麥設(shè)計(jì)本身，在可持續(xù)性設(shè)計(jì)被極力推崇的今天，要怎樣實(shí)現(xiàn)可持續(xù)性發(fā)展。
但也可以想見(jiàn)，極簡(jiǎn)主義作為一種風(fēng)格基調(diào)大約仍會(huì)在這里長(zhǎng)期統(tǒng)治下去。
