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Published on : Jul 20th 2014
“美術(shù)館起初讓我做展覽預算時，我都交不出來，因為那時候我也還不知道店面設(shè)計藝術(shù)家到底要做什么。”姜杰泓表示無奈卻又興奮，他認為這樣的“不確定”中包含太多“可能”，而這些“可能”中也包括策展人與藝術(shù)家的共同創(chuàng)作。
但是困難在于，人與人之間工作習慣和興趣點很難趨同，更何況是強調(diào)“保持自我獨立性”的專賣店設(shè)計藝術(shù)家，更難于領(lǐng)會他們的思維方式。而這次展覽的策展過程，就是姜杰泓與十三位藝術(shù)家進行不停地書信“拉扯”，來企圖達到“共同完成展覽”的目的。“我當時很好奇，通過這樣的合作方式，看看究竟能將這個實踐帶到哪種不一樣的境地，”姜杰泓說，“這既是一次策展方式，又同時是一次藝術(shù)實踐方式。”
既然是一次實驗性質(zhì)的全新策展形式，那么這里面難免有矛盾和不解。姜杰泓也毫不避諱地告訴記者，他同店面設(shè)計藝術(shù)家間在展覽策劃過程中一直有沖突，而向京就是這樣以為抵觸情緒強烈的“帶頭”藝術(shù)家。“向京是很有展覽經(jīng)歷和創(chuàng)作經(jīng)驗的成熟的藝術(shù)家，她一直溫柔而強勢地反抗著我對于她藝術(shù)創(chuàng)作的種種介入。”姜杰泓說。面對姜杰泓的“指控”，即便經(jīng)理了這樣的反抗斗爭，向京仍覺得參與這種新工作方式的機會在中國當代藝術(shù)中并不多見，這是西方教育習慣帶來的方法，對中國當代藝術(shù)會有建設(shè)性的作用。
在給藝術(shù)家史金淞的回信中，姜杰泓這樣闡述了書信往來的策展意圖：“這種書信方式本來就不是用來展示光鮮的，而是用來反省和自討的，用來清理垃圾和污垢，疏導思維，建立新意的方法和過程。關(guān)鍵是我們有沒有勇氣在我們的思考變得光鮮之前，在我們把自己的聰明才智充分整理和表達之前，就把所有疑惑、掙扎和軟弱擺在對方的面前，互相接受批評和鼓勵，從而達到真正有效的交流。在這種交流中，可能只有想法，沒有正確；只有疑惑，沒有答案。”
