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Published on : Jul 15th 2014
民族風(fēng)一向是春夏季的流行熱點(diǎn)之一，但每季的主題卻各不相同。曾經(jīng)火爆一時的“波西米亞”主題，如今已是雞肋；常聽到的“俄羅斯風(fēng)情”或“北歐格調(diào)”則更常出現(xiàn)在秋冬的流行語匯中，想要真正理解春夏民族風(fēng)到底往哪兒刮，還需要理出近年來整體流行趨勢的脈絡(luò)才行。
民族風(fēng)格上一次鼎盛的時候是在2000年之初，“波西米亞”是一個無法避免的詞匯，從服裝到飾品甚至到書刊，人和東西只要跟“波西米亞”扯上關(guān)系都能熱銷。當(dāng)時時尚的整體趨勢是解構(gòu)主義，簡而言之就是打破原有規(guī)則，任意拼湊。服裝失去了整體造型和風(fēng)格，成為各種形狀、材料和風(fēng)格的拼合體，而“波西米亞”本身就是隨意組合、造型的代表，自然備受追捧。2000年之初，社會整體的心理特點(diǎn)是充滿了希望和幻想，打破傳統(tǒng)，“解構(gòu)主義”就是時尚界想要建立新風(fēng)格的探索行動。
然而2000年跟過去的時代并沒有本質(zhì)的區(qū)別，人們也逐漸厭倦了混亂的造型和風(fēng)格，從2004年起，“復(fù)古主義”開始大行其道，時尚界回歸理性。隨著“波西米亞”風(fēng)格的弱化，民族風(fēng)逐漸偏離了時尚舞臺的中央。
在民族風(fēng)轉(zhuǎn)熱的過程中，比利時設(shè)計(jì)師Dries Van Noten也逐漸備受關(guān)注，其品牌銷量猛增，而他的招牌設(shè)計(jì)正是民族風(fēng)格的圖案和元素。他的成功一方面在于順應(yīng)潮流，更重要的一方面在于他近年來設(shè)計(jì)路線的轉(zhuǎn)變，從前衛(wèi)的民族風(fēng)格轉(zhuǎn)向了更都市化的設(shè)計(jì)。其純熟的民族圖案運(yùn)用技巧結(jié)合實(shí)用的設(shè)計(jì)，使更多的人能夠欣賞并穿著他的服裝。
